2023中国景德镇国际陶瓷博览会期间，国内首次以新中国567时期玲珑瓷为主题的展览——“国瓷之光”景德镇567玲珑瓷专题展，在景德镇三宝国际瓷谷瓷源境举行。展品无论规模数量，还是工艺品质，可谓空前，尽显青花玲珑之美。

　　这次展览在全国范围征集了107件（套）玲珑瓷，制作工艺精湛，除了艺术陈设瓷外，还有高档薄胎皮灯、手工文具、茶酒具等，很多都是当年仅制作一二件的珍稀品，甚为珍贵。

　　567瓷何意？其特指新中国成立后上世纪50至70年代景德镇国有瓷厂及相关院所生产的瓷器。这一阶段也是玲珑瓷制作走向巅峰的时期。

　　玲珑瓷与青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷，被誉为景德镇四大传统名瓷。作为景德镇独有的瓷种，玲珑瓷既吸取了青花技术之特长，又采纳了镂雕艺术之妙法，具有精巧致密、素雅清新的特点。因为制作工艺、技术难度等原因，青花玲珑瓷大件非常稀少，历史上得以留存的更是凤毛麟角，即使在专业文物收藏的博物馆也非常少见。

　　玲珑瓷起源历史悠久，据研究，是在我国宋代制作“影青瓷”和“熏香炉”的镂空工艺基础上，结合素雅大方的青花装饰，经过世代繁衍、演变发展而来。

　　为何对这一时期的玲珑瓷精品组织展览？“玲珑瓷的新生留下了新中国社会主义建设阶段特有的时代印记。” 景德镇市伍陆柒陶瓷研究中心工作人员胡英介绍。

　　新中国成立后，青花玲珑瓷在传承中创新，在创新中超越历史。国家投入了大量资金、人力和物力用于生产设备、工艺技术的改造，使得这一蕴涵着中华民族传统陶瓷艺术精髓的陶瓷品种得以发扬光大。玲珑瓷品种除各式中西餐具、茶具、酒具、咖啡具、文具外，还精制了各式花瓶、灯具等陈设瓷。并有彩色玲珑、薄胎玲珑皮灯等工艺美术瓷；这一时期，玲珑眼也由单一“米通”，发展为圆、尖、扁、线、弯曲等各式。

　　“玲珑瓷巅峰要看新中国567时期”，景德镇市伍陆柒陶瓷研究中心负责人李传宗认为，“新中国的青花玲珑瓷，无论是在胎釉配方、工艺制作还是在装饰手法、艺术风格等方面，都超越了历史，达到了巅峰。这次展品中，除了多次作为国礼瓷、展览瓷的玲珑陈设艺术瓷外，还有创新发明的彩玲珑薄胎碗、独具时代风貌的手工茶具（文具、酒具），件件制作精美、存量稀少，都达到了国家馆藏一二类藏品级别，具有很高的规格。”

　　这次展览有一个“明星”——青花牡丹纹玲珑故宫瓶，可以说非常具有典型代表性。在展览过程中举办的研讨会上，当年创作设计它的老一辈玲珑人王朝明讲述了它诞生前后的故事。

　　上世纪70年代初利记官方网站，专业生产青花玲珑瓷的光明瓷厂其品种只限于盘碗之类的日用瓷，陈设艺术瓷还是空白，无法满足国家礼品瓷的任务需求。

　　厂里特别派出了从事工艺技术的冯太基和从事产品美术设计的王朝阳前往故宫博物院寻找素材。他俩把公开藏品看了个遍，除了一些玲珑古瓷片外，看不到一件完整的玲珑瓷，更别说陈设瓷了。最终，还是在院内一位负责人的帮助下，找到一件约150件大小的，明末景德镇生产的玲珑石榴瓶。故宫博物院的这位负责人对冯太基和王朝阳说：“古代玲珑瓷，特别是陈设瓷，留存量极少，一般我们不会公开展示，所以你们看不到。听说你们是景德镇来的，所以破例领你们进来，希望你们回去以后，大力恢复玲珑瓷，特别是花瓶之类的玲珑陈设瓷的生产。”两人激动万分，现场临摹后回到景德镇，以此瓶为蓝本，对青花纹饰和玲珑眼重新创作，经过厂里的资深老师傅共同合力，精雕细作，最终圆满完成国礼瓷的制作任务。

　　1979年，该“故宫瓶”被选为国礼。之后，玲珑瓷又多次被选作为国礼，成为中华文化的使者，连接世界的桥梁。

　　567时期的玲珑瓷充分发挥国有瓷厂原料、成型、烧制的资源优势，巧妙地结合半刀泥镂雕术，将传统“米粒”状玲珑眼，创新为云纹、鸟纹、蝴蝶纹和水浪纹等水晶图案，与龙风、花鸟、花卉及人物、动物等青花图案相结合，互为衬托，相映生辉。稀土的运用，烧出了玲珑五彩的绚烂；滑石的融入，实现了玲珑胎釉的升华；大件的耸立，展示了工艺的超越……这一时期开创了具有历史高度的青花玲珑瓷艺术瑰宝。

　　1979年国礼玲珑瓷“故宫瓶”诞生后，在当时全国规模最大的青花玲珑瓷专业生产单位光明瓷厂、红光瓷厂等带领下，对青花玲珑艺术陈设瓷研发生产力度进一步加强，一批设计精美，工艺精湛的高档青花玲珑瓷问世。青花玲珑瓷生产销售进入旺盛时期，成为景德镇陶瓷产业体系的重要组成部分。

　　与其他瓷种相比，青花玲珑瓷的制作过程更为复杂，成型难度很大。从图案器型设计，到器型成型制作，从青花描绘，到玲珑镂空，再到窑火烧成等，至少需要5人以上的专业人员的通力协作配合，且对创作设计能力，艺术审美能力，沟通协作能力、工艺支撑能力有很高要求，绝非一二人可以完成。

　　这次“国瓷之光”的玲珑瓷展品，无不是分工协作，精益求精之作。李传宗对此颇为感慨，“从这个意义上说，青花玲珑瓷是集体智慧和汗水的结晶，是集体主义精神的物化载体。”