央广网北京8月14日消息（总台记者杨昶）据中央广播电视总台中国之声《新闻有观点》报道，来自景德镇的吕雅婷家中五代制瓷，她21岁接手瓷器厂，26岁成为景德镇青花玲珑制瓷技艺非遗传承人，调配出独家釉料配方。为了让年轻群体喜欢上玲珑瓷，吕雅婷创新制瓷技艺，开发出美观又减压的转转杯、陀螺杯，火上热搜，这正是她梦寐以求的让更多人了解千年制瓷技艺的契机。

　　中央广播电视总台中国之声《新闻有观点》对话景德镇青花玲珑制瓷技艺非遗传承人吕雅婷，聊聊她如何“玩转”千年制瓷技艺。

　　吕雅婷：不是，我学的是国际商务。但我从小在瓷器作坊长大，身边全是泥巴、陶瓷，其实就已经积累了很多陶瓷知识。让我印象很深的是，小时候我父亲做陶瓷杯子，杯盖上有一个很小的钮，我不懂事把那一排钮全部掰断了，那时我两三岁还很贪玩，对这件事情记得特别清楚。

　　吕雅婷：我母亲劝说我，希望我毕业回来能帮我爸打理公司，替他分担一些。因为我父亲从事陶瓷行业已经30多年了，他年纪比较大，慢慢地身体也不太好。平时像仿古瓷、酒瓶、日用瓷这些他都要做，担子比较重。

　　我十七、十八岁出国读书，在新加坡和英国各学习了两年，有机会接触到不同文化，也打开了眼界。但其实从学校刚毕业那个时期，很多人都比较迷茫，这个时候我母亲给了我一个非常明确的方向，对我来讲未必不是一件好事。

　　吕雅婷：我父亲是一个非常开明的人。有一件事情我印象深刻，当时建柴窑的时候，我看到建窑师傅用异样的眼光看着我，那时我不理解也不懂。我父亲还特地跟师傅打了个招呼，说这是我女儿，我带她来看看。直到很多年后，我母亲跟我谈起这件事我才知道，按以前的传统说法来讲，女性是不能靠近柴窑的。

　　从小到大我父亲给我很多空间让我成长，现在的我才这么有活力、敢想敢做，想到了就表达，觉得可以就去做。我父母完全尊重我的意愿，这一点真的很幸运。

　　吕雅婷：其实上世纪50到90年代，景德镇十大国有瓷厂的成立使玲珑瓷日用化，玲珑瓷在那个时代为景德镇、为江西甚至为中国创造了很多外汇。当时十大瓷厂都有自己的研究所，专门进行玲珑瓷制瓷技艺的突破，也获得过一些国内外奖项。

　　很多人如果小时候用过瓷器，应该大部分都用过龙纹玲珑碗，只是大家不了解它是什么品种。因为它是青花玲珑碗，大家就记住它是青花瓷，以为“玲珑”只是一个点缀利记官方网站，而不知道这也是一项传统制瓷技艺。

　　吕雅婷：玲珑瓷属于破坏性生产工艺，它需要雕刻、配釉、填釉，然后再烧制。整个流程中，每道工序都需要非常多有经验的老师傅合作，才能完成一件作品。而且像青花、粉彩这些传统技艺大家已经熟知，但之前并没有对玲珑瓷原料进行探索。现在可以用机器设备和科学的方法分析原料成分，而这在以前非常困难。

　　吕雅婷：历代皇帝的喜好，影响整个朝代的审美。无论是汝窑、官窑，还是景德镇的窑址，从青花、粉彩再到颜色釉这些都被当时的皇帝青睐。玲珑瓷制瓷难度系数高，生产工艺决定匠人没有办法把每件作品都做得非常好，但若上贡后一两件精品被看到，则很可能被要求去烧制更加精美奇巧的作品，那压力可就太大了。这也是为什么明万历年间，会有窑神为了烧制大龙缸跳窑的传说。当时玲珑瓷制瓷难度高产品少且难以流通，一旦没有流通，从事这方面的人就更少了。

　　吕雅婷：非遗需要活态传承，而不是一直呆在博物馆里。我们在博物馆看到制作技艺精湛的陶瓷，漂亮精美，但我们不会买也买不起。我希望非遗能作为日用品出现在大家的生活中，这样才能传承下去。有了市场份额和更多人使用，老师傅们也愿意去研究玲珑瓷，年轻人也愿意去创新，我觉得我应该就是这个年轻人。

　　吕雅婷：其实我也走了很多弯路。我做过不好的产品，或者花很长时间做某个项目失败，浪费了时间也浪费了金钱。但如果这个错我没有去试，我不会知道它是错的，可能永远都在这个地方停留，不敢进行新的尝试，或者总觉得这个事情没做，留有遗憾。

　　吕雅婷：我做年轻人的产品，初衷是希望大家通过好玩的杯子和生活中常用的器皿，了解玲珑瓷背后的技艺和故事。我还想在国际舞台上展示玲珑瓷，那一定还得从作品开始。传统技法是不能丢的，只有通过艺术品和作品吸引大家的目光，再结合传统中国元素和国外审美，打造符合国外市场的产品，才有可能把玲珑瓷推广出去。

　　来自景德镇的吕雅婷家中五代制瓷，她21岁接手瓷器厂，26岁成为景德镇青花玲珑制瓷技艺非遗传承人，调配出独家釉料配方。为了让年轻群体喜欢上玲珑瓷，吕雅婷创新制瓷技艺，开发出美观又减压的转转杯、陀螺杯，火上热搜，这正是她梦寐以求的让更多人了解千年制瓷技艺的契机。